Почему макияж для фотосессии делают ярче обычного

Зеркало и камера смотрят по-разному

Перед зеркалом вы видите лицо в объёме: двумя глазами, в движении, с мимикой. Камера смотрит одним «глазом» и превращает лицо в плоскую картинку. Всё, что держалось на объёме и движении, на снимке становится тише.

Отсюда самый частый вопрос, который я слышу за 10 с лишним лет работы: «В зеркале было нормально, а на фото будто ничего не нанесено». Ошибки в таком макияже нет. Он просто сделан для глаз, а не для объектива. Поэтому макияж для фотосессии я строю по другим правилам — о них ниже.

Что камера забирает у макияжа

Полутона

Глаз различает множество переходов между светом и тенью. Камера сжимает этот диапазон: светлое становится светлее, тёмное темнее, а мягкие переходы между ними пропадают. Тени в тон кожи, тонкий карандаш у корней ресниц, нежный румянец — это как раз полутона. На снимке они растворяются первыми.

Тёплый цвет

Студийный свет и вспышка ярче и обычно холоднее домашней лампы. Тёплые оттенки на коже — румянец, персиковые губы, бронзовая растушёвка — под ними бледнеют. Лицо может выйти сероватым, а губы сольются с кожей.

Объём

Сильный свет спереди, например вспышка на камере или кольцевая лампа, заливает лицо равномерно. Тени под скулами, у крыльев носа и под бровями исчезают, и лицо кажется шире и площе, чем в жизни.

Мелкие детали

Портрет потом смотрят на экране телефона, в уменьшенном виде, после сжатия в соцсетях. Тонкие ресницы, светлые брови и неярко очерченные губы на маленькой картинке теряются.

Ретушь всё это не возвращает. Она сглаживает кожу и убирает мелкие недостатки, но не нарисует ресницы и не добавит цвета губам так, чтобы это выглядело естественно. Выразительность закладывается до съёмки, а не после.

Что для съёмки усиливают

«Ярче» в фотомакияже не означает «больше косметики везде». Я усиливаю то, что забирает камера, и не трогаю остальное. Конкретные приёмы фотомакияжа по зонам я собрала в отдельной статье.

• Рамку лица. Брови чуть плотнее и чётче по форме, ресницы прокрашены от самых корней, иногда добавлены пучки у внешнего уголка. Взгляд на фото держится именно на них.
• Цвет. Румяна и губы на тон-два насыщеннее, чем вы носите в обычный день. Тогда лицо не бледнеет рядом с одеждой и фоном.
• Объём. Мягкая тень под скулой и у висков возвращает лицу форму, которую съел свет. В жизни её почти не видно, на снимке она работает.

Что остаётся тонким

Кожа. На этом фотомакияж и отличается от сценического грима. Плотный слой тона камера как раз заметит: проявится текстура, на крупном плане станут видны границы у линии роста волос и на шее.

Тон я выравниваю тонко, а плотнее перекрываю только то, что нужно спрятать: покраснения, тени под глазами, отдельные воспаления. Пудру использую, но лёгким слоем и там, где кожа блестит: лоб, нос, подбородок. Щёки и скулы остаются живыми.

Второе исключение — перламутр и крупные блёстки. Под софтбоксом и вспышкой они отражают свет пятнами, и на снимке это читается как жирный блеск. Поэтому яркость в макияже для фото я строю на цвете и чётких линиях, а не на сиянии.

Насколько ярче: решают свет и жанр

Правила «на столько-то тонов ярче» нет. Меру задают свет и задача съёмки.

• Студия со вспышками забирает больше всего. Тут макияж делаю заметно выразительнее обычного.
• Улица в пасмурный день или съёмка у большого окна ближе к тому, как вас видят люди. Достаточно небольшого усиления.
• Прямое солнце даёт резкие тени и подсвечивает любую плотную текстуру. Кожа должна быть максимально тонкой, а цвет лучше перенести в губы и румянец.
• Чёрно-белые кадры не видят оттенков, только светлое и тёмное. Для них важнее контраст бровей, ресниц и губ, чем цвет помады.

Поэтому перед съёмкой я спрашиваю, где и при каком свете вы будете сниматься, и прошу переслать референсы фотографа, если они есть.

Одежда и фон тоже меняют меру

Лицо на снимке никогда не бывает одно, рядом с ним всегда цвет одежды и фона. Они забирают на себя часть внимания и меняют то, как читается макияж.

• Чёрная одежда и тёмный фон делают лицо светлее и бледнее. Нужно чуть больше цвета в румянце и губах, иначе кожа кажется серой.
• Белая и очень светлая одежда отражает свет на лицо и высветляет его. Здесь важнее чёткие брови и ресницы: без них лицо растворяется в кадре.
• Яркий цвет или принт спорит с лицом. Макияж делаю спокойнее по цвету, но чётче по линиям, чтобы глаза и губы не проиграли ткани.

Кому яркость нужна больше

Меньше всего камера забирает у тех, у кого от природы контрастная внешность: тёмные брови и ресницы, выраженный цвет губ. Им достаточно небольшого усиления.

Больше всего теряют светлые брови и ресницы, прозрачная кожа, бледные губы. Без проработки лицо на снимке будто стирается, хотя в жизни выглядит свежим и нежным. Здесь особенно важны брови, тушь от корней и цвет на губах.

Со зрелой кожей другая история: брови и губы с возрастом становятся светлее и на фото теряются первыми, а плотный тон подчёркивает линии. Поэтому яркость я переношу в брови, взгляд и губы, а кожу оставляю максимально тонкой.

Почему вблизи кажется много, а на фото в самый раз

Сразу после макияжа многие смотрят в зеркало и сомневаются: «Не слишком ли?» Вы разглядываете себя с расстояния в полметра и замечаете каждую линию. Фотограф чаще снимает с пары метров, и с этой дистанции те же линии складываются в ровное, собранное лицо.

Ориентир простой: если на расстоянии двух-трёх шагов вы выглядите свежей и чуть более выразительной, чем обычно, а не «накрашенной на сцену», мера найдена. Точнее всего это показывает пробный снимок, поэтому в конце я всегда смотрю образ через камеру телефона.

Когда яркость почти не нужна

Бывает, что макияж на снимках читаться не должен: семейная прогулка, съёмка «утро дома», кадры для личного альбома при мягком свете. Даже тогда я прорабатываю брови, ресницы и цвет губ. Без этого лицо на фото выглядит уставшим, и это часто принимают за неудачный ракурс.

Яркость здесь инструмент, а не цель. Задача в том, чтобы на снимке вы выглядели так, как ощущаете себя в хороший день. Как я подбираю образ под конкретный свет и жанр, рассказываю в статье какой образ подходит под какую съёмку.